总之，在一把铁锹的作品( pǐn)中，人不具备一般人类的( de)属性，更多的是被物化，因( yīn)此，观众在观看过程中，也( yě)会自觉与影片中的人物( wù)在本质上不同，从而不会( huì)产生共情。即观众会将自( zì)身带入铁锹的角色中，甚( shèn)至说，正是这种人类的“工( gōng)具属性”，让一些观众感觉( jué)到恶心和不适。 为了突出( chū)这种人物的异化状态，一( yī)把铁锹将真人与定格动( dòng)画相结合，进一步让观众( zhòng)产生疏离感和陌生感。从( cóng)另一角度讲，一把铁锹也( yě)可以说是将人的身体作( zuò)为创造的材料，与黏土、石( shí)头作用相似。 当然，除此之( zhī)外一把铁锹的作品还有( yǒu)诸多其他的特点和手法( fǎ)。他吸收并汲取了超现实( shí)主义和风格主义的精髓( suǐ)，善于运用立体派的拼贴( tiē)手法 (Collage) ，在影片中创造出一( yī)个又一个光怪陆离的黑( hēi)暗世界。 主题 尽管政治是( shì)一把铁锹绝大部分影片( piàn)（他自己说是所有影片）最( zuì)重要的主题，但这并不是( shì)说离开了政治一把铁锹( qiāo)就丧失了表达欲。相反，对( duì)于普通观众而言，正是因( yīn)为剥离了政治元素还能( néng)获得观影的快感和解读( dú)的可能，一把铁锹才成为( wèi)一把铁锹，而不是一个总( zǒng)是在呻吟的太原版伤痕( hén)导演。 有一些主题是一把( bǎ)铁锹的作品中常常涉及( jí)的，简单粗暴的分类有以( yǐ)下： 童年梦魇 人类欲望 精( jīng)神世界

我们该怎么认识( shí)一把铁锹，我说的是，

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